“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”宋代诗人翁卷《乡村四月》诗中，用清新明快的笔调，出神入化地描写了江南农村初夏小满时节的旖旎风光，这个时候大地一片生机勃勃的景象，麦粒饱满，蚕结新茧……

“蚕为天下虫，鸿是江边鸟。”蚕，上为“天”，下为“虫”，可见造字伊始，古代把蚕视作“天物”。古人要在小满前后举行“祈蚕节”，祈求“天物”的宽恕和养蚕有个好的收成。小满时节，屋外的桑树更加枝繁叶茂，绿意如新，而采桑种田自然而然还是必不可少的劳动，藏友收藏这个清道光粉彩采桑图倭角盘，就描绘了小满时节采桑养蚕种田的快乐劳动。

此盘，圆形，倭角，口径19.3厘米。画面上几株高大桑树，枝干遒劲，叶片稠密。一位孩童扶梯而上，蹲坐在树杈上，一手提着竹篮，篮里盛满桑叶，另一只手抓着一把新摘下来的桑叶枝条，正小心翼翼递给树下的大人，另一个较小的孩童在树下摘拾桑叶。另一棵树上一个孩童正背着小筐，缓缓向上爬动，树下是盛桑叶的大筐。不远处一位农人正往稻田里施肥。桑树中间印有宋代诗人楼璹的《织图二十四首·採桑》，稻田的右侧印有楼璹的《织图二十一首·淤荫》。盘底印有红色“大清道光年制”篆书款。纵观这只瓷盘，釉质细腻，粉彩清丽，诗情画意，意蕴丰厚，极具观赏和收藏价值。

粉彩瓷在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。创始于康熙，极盛于雍正。乾隆年间除了白地绘粉彩外，还增加了色地粉彩或色地开光中绘粉彩等品种，也有内壁及底足内施绿彩，俗称“绿里绿底”，一直流行到清末、民国。到了嘉庆、道光年间，粉彩瓷基本继承了前朝的风格，只是绘瓜蝶、草虫纹饰的略精。民国时期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和带有斋堂款识的粉彩最精美。

采桑养蚕是中华民族对世界文明的一大贡献，丝绸是我国古老文化的象征，我国丝绸以其卓越的品质、精美的花色和丰富的文化内涵闻名于世。同样我国美轮美奂的瓷器也曾风靡世界。而采桑表现在瓷器上，更让中华传统文化折射出璀璨的光芒。