☉沈耀明 文/供图

康瑞，字喜子。清康熙至乾隆年间著名画家，诏安铜陵（今属东山县）人。他是最早载入《福建通志》和《漳州府志》的诏籍画家。《福建通志·艺术传》（第九十三册）评论漳州画家时，称徐子胥的花鸟和“高棫山水，严仙藜、康喜子花卉，翁公衡人物，皆有名于时”。《漳州府志·纪遗》说：“康喜子画百卉、泼墨淋漓。”《诏安县志》述云：“善画法佛像，兼山水人物，一抹立就，萧疏苍老，不假修饰，深得云林之趣。至今得其尺幅者，珍若拱璧焉。”《中国美术家人名辞典》称其：“工画百卉，善作白菜，泼墨淋漓。”

康瑞崇尚水墨写意画风，他的作品明显受晚明山阴（今浙江绍兴）人徐渭水墨写意画风的影响，文人画意味十分浓郁。究其原因，是“嘉靖三十五年（1556年）浙江画家徐渭来到福建，对福建画坛留下巨大影响。此后，放纵淋漓的写意山水，花鸟又发展起来，许多画家能工能写，风格也多样化了。”（王铁藩《闽画源流及其影响》）康瑞作画时，简笔而率性，形象简练而生动，不拘一格地肆意挥洒，同时，其墨色尤富滋润和淋漓尽致之感。细察所用墨色，有明显的渗胶画法痕迹。这种画风与徐渭野逸狂放和墨色渗胶的风格颇为吻合。雄奇宏肆与泼墨淋漓成为康瑞绘画艺术风格的个性特征。如他的传世佳作《墨牡丹》轴，纸本，纵114厘米，横48厘米。该作以浓墨阔笔写石，淡墨作花与叶，再以浓墨勾叶脉，不拘绳墨，随意点染，浓淡相衬，用笔一抹立就，迅疾率意、跌宕起伏、奔放豪迈。

《芙蓉双鹅》（漳州市博物馆藏），轴、纸本设色，纵164厘米，横68厘米。该图绘有芙蓉、双鹅、芦叶等。画面上方芙蓉及芦叶兴致抒发，笔姿放纵，特具格局。芙蓉丛间下方写有双鹅，一俯一立，俯者为白鹅，立者为灰鹅，互为顾盼，逼真传神（该图见刊《福建历代名人书画选集》）。

同时，康瑞善画法佛像，兼山水人物。传世山水作品有《溪山隐居》纸本条屏（民间收藏）。传世人物作品有《达摩图》与《铁拐李》，纸本均为册页（福州市博物馆藏）。《达摩图》以浓墨数笔写就，神态生动，人物整体简练，轮廓线条刚劲有力，充满跃动感。落款“铜陵康喜子”。《铁拐李》构图新奇，人物倚靠葫芦，葫芦嘴上方冒出一缕香烟，迂曲缭绕而上，香烟线条一笔挥就，深得奇趣，显示了画家精湛和深厚的艺术功力。落款“康瑞作”。此两帧小品，以草书之法，以意运笔，用笔奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，一气呵成，恣情汪洋，笔简神完。

康瑞的写意画不守一家，不拘一格，自成一家。他的画风实开清初诏安画坛先河，被称为“诏安画派的奠基者”。同时，对福建画坛起过一定的影响，与徐子胥、翁公衡等齐名。他的《水墨菊石》并被收录《金门古书画艺术》。镜片、纸本，方形，边长60厘米。据民间相传，康瑞因画名远扬而被皇帝召见入京。召见时，康瑞笑而不语，皇帝见其性憨，喜其窘态，赠其字“喜子”，因以为字号。